Comment Calculer La Taille D'un Marché

Un lecteur de MP3 portable.

Le MPEG-1/2 Audio Layer III , plus connu sous son abréviation de MP3, est la spécification audio du standard MPEG-1/MPEG-2. Il s'agit d'un format de pinch sound avec perte permettant une réduction importante de la taille du flux de données sound, tout en conservant une qualité de restitution couramment jugée acceptable, donnant le choix du débit selon le compromis taille-qualité souhaité. C'est aussi 50'un des formats de musique numérique les plus répandus ^{[1] , [2]} .

L'extension de nom de fichier est .mp3 et le type MIME est audio/mpeg ^[3] , audio/MPA, audio/mpa-robust ^[iv] , ou audio/mp3 (dans les navigateurs Chrome/Chromium). Ce type de fichier est appelé « fichier MP3 ». United nations fichier MP3 n'est soumis à aucune mesure technique de protection.

Histoire [modifier | modifier le lawmaking]

Les fondations conceptuelles [modifier | modifier le code]

Les techniques de compression de données audio employées par le format MP3 trouvent leurs origines dans l'industrie de la téléphonie. Conceptuellement, le modèle établi par fifty'industrie téléphonique dans les années 1920 est l'ancêtre du format MP3 ^[five] .

Vers 1907, AT&T, la principale entreprise téléphonique américaine, a commencé à investir dans la recherche psychoacoustique. Ils ont formé un groupe de recherche affilié à Western Electric qui était le prédécesseur des Bell Labs ^[6] .

Pour AT&T, plus les perceptions auditives de fifty'être humain étaient appréhendées, plus de revenu pourrait être extrait de son infrastructure déjà existante. Le désir d'AT&T de maximiser les capabilités de son infrastructure due north'était pas simplement une question technique d'améliorer ses services et équipements ‒ c'était directement liée à son ambition d'établir un monopole ^[5] . La recherche dans le domaine de la psychoacoustique était effectivement une manière cascade AT&T de soutenir et élargir sa potency quasi‒monopolistique sur le marché qui a duré jusqu'à 1984 ^[7] .

La recherche psychoacoustique conduite par AT&T visait à incorporer les lacunes auditoires de l'être humain dans le design des systèmes téléphoniques. Le but était de produire de la valeur excédentaire ‒ ce qui est interprété par Sterne ^[5] comme du surplus économique.

En effet, cette recherche, a produit des publications du sorte The Frequency‒Sensitivity of Normal Ears ^[8] . Cet article (parmi d'autres) a montré que la qualité de son produite par le téléphone était bien supérieure à ce que les utilisateurs pouvaient vraiment distinguer. Par conséquent, en éliminant les fréquences qui ne sont pas aisément détectables par l'être humain, la quantité de données à traiter et à transporter pourrait être réduite drastiquement et les profits augmentés.

Avec les nouvelles méthodes de filtration et modulation produites, AT&T a effectivement réussi à quadrupler la capacité de ses lignes téléphoniques jusqu'à 1924 ^[5] . Avec cet avantage significatif sur ses concurrents, dans la période entre 1930 et 1980, AT&T a dominé les télécommunications aux États-Unis et a réussi à contrôler jusqu'à 90 % du marché ^[seven] .

Le modèle utilisé par AT&T est ainsi devenu un attribut général de toute système de advice du Xx ^e  siècle. Dans le jargon utilisé par Sterne, AT&T a ouvert le domaine des Perceptual Technics, dans la littérature anglo-saxonne. Ce domaine cherche des méthodes qui exploitent les insuffisances de la perception humaine pour générer du uppercase immatériel.

Le MP3 se base sur de telles techniques perceptuelles qui ont été utilisées afin de produire le codage perceptuel ‒ une méthode de codage qui élimine les fréquences dans la gamme audible que les utilisateurs ne peuvent pas distinguer ^[9] .

Développement technique [modifier | modifier le code]

Le codage MPEG-i/2 Layer II est né avec le projet Digital Audio Broadcasting (radio numérique DAB) qui fut lancé par le Deutsche Luft und Raumfahrt . Ce projet a été financé par l'Union européenne, et faisait partie du plan de recherche EUREKA, plus connu sous le nom de Eu-147.

Le projet EU-147 exista de 1987 à 1994. En 1991, deux formats étaient disponibles :

• MUSICAM ( Masking design adapted Universal Subband Coding And Multiplexing ), basé sur un pur codage psycho-acoustique et un banc de filtres adaptés aux sons de type percussifs ;
• ASPEC ( Adaptive Spectral Perceptual Entropy Coding ), qui introduisait la technologie de codage entropique.

Le format MUSICAM conçu par CCETT (France Telecom/TDF), Philips et 50'IRT fut choisi par l'ISO MPEG Audio dirigé par Hans-Georg Mussman en raison de sa structuration modulaire en plusieurs couches de codage [Layers], sa simplicité de mise en œuvre côté décodeur et sa grande tolérance aux erreurs de transmission.

Le format MP3 ( Layer III ou couche Iii ) a été créé par united nations groupe de travail réuni à la demande de Hans-Georg Mussman, et regroupant Leon Van de Kerkhof (Philips), Yves-Francois Dehery/Samuel Vallee TDF-CCETT) ^[10] , Karlheinz Brandenburg (Fraunhofer-Gesellschaft). Ce groupe reprenant des idées de MUSICAM et d'ASPEC, ajouta de nouveaux outils technologiques et créa le format MP3 conçu pour être de même qualité à 128kbit/south que le MUSICAM à 192kbit/s. C'est une qualité ressentie, profitant des lacunes de l'audition humaine, machine le format est destructif.

La norme ISO MPEG Sound avec ses deux couches de codage Layer I , Layer II (MUSICAM), Layer III (.MP3) fut achevée officiellement en 1992 et constitua la troisième partie de MPEG-1, le premier travail du groupe MPEG, groupe à l'origine de la norme internationale ISO/CEI 11172-3 ^[11] , publiée en 1993. Le travail sur 50'audio MPEG se termina en 1994 et constitua la troisième partie de MPEG-2, la norme internationale ISO/CEI 13818-3, publiée cascade la première fois en 1995.

Les équipes de normalisation procédèrent à de nombreux tests subjectifs en double aveugle sur de nombreux matériaux sonores pour déterminer le niveau de pinch approprié pour les diverses couches de fifty'algorithme. On a notamment utilisé Tom'south Diner , la chanson de Suzanne Vega comme séquence de exam pour l'algorithme de compression du MP3. Cette chanson a été choisie à cause de sa finesse et de sa simplicité, qui facilite la détection des imperfections du codec.

Usages [modifier | modifier le lawmaking]

Dès le début des années 2000, des réseaux d'échange sur Net via des logiciels de partage de fichiers tels que Napster, ont beaucoup contribué à l'adoption de ce format par les consommateurs aux dépens des formats concurrents MPEG-4 Sound/TwinVQ et OGG Vorbis. Dans le même temps, les films encodés en DivX (pour la vidéo) et MP3 (pour le son) ont fait leur apparition. C'est pourquoi des constructeurs d'appareils électroniques ont commencé à commercialiser des platines lecteurs DVD-CD-DivX, des baladeurs CD Audio et des platines CD Audio capables de lire un CD de données contenant des fichiers audio MP3. Par la suite, le CD MP3 fut moins répandu avec l'apparition de baladeurs MP3 tel que l'iPod, ce qui north'améliora pas la situation du Super Audio CD et du DVD-Audio.

En 2013, le format MP3 était adopté par la majorité des sites de vente de musique en ligne tel qu'Amazon Music, Bandcamp ^[12] ou la Fnac. Seul 50'iTunes Store vend de la musique au format MPEG-2/4 Sound/AAC. Le MP3 a aussi trouvé sa place pour les flux audio des radios en ligne et autres sites d'écoute de musique ainsi que dans les flux vidéo diffusés au format Flash (FLV encodé en VP6). La majorité des jeux PC 50'utilisent. Le MP3 s'est largement imposé face à ses concurrents directs que sont les formats de pinch mp3PRO, WMA, OGG Vorbis et AAC

Le MP3 dans la société [modifier | modifier le code]

MP3 - un objet de civilization [modifier | modifier le code]

Dans la civilisation populaire, le MP3 a acquis le statut d'objet. Les utilisateurs les achètent, les échangent, et les collectionnent. Souvent même, les écrivains représentent les MP3 comme des objets inertes qui 'impactent' une industrie, united nations milieu social, ou united nations système légal ^[13] . Pourtant, ils ne sont pas des objets ‒ le MP3 fait simplement référence au format utilisé pour comprimer les données ^[14] .

Des théoriciens culturels comme Sterne nous exhortent à regarder de plus près le passage d'objets technologiques comme le MP3 dans la société afin de comprendre leur importance et le véritable rôle qu'ils jouent. De plus, ils questionnent notre usage linguistique des termes qui désignent ces technologies.

Notamment, Sterne ^[xiii] argumente que le MP3 est effectivement devenu united nations artéfact de culture, c'est-à-dire un produit ayant subi une transformation par 50'homme, et qui se distingue ainsi d'un autre provoqué par un phénomène naturel ^[xv] . Il souligne que le mot MP3, tel que l'on employ aujourd'hui, est le produit des transformations subies par plusieurs parties: 50'industrie électronique, fifty'industrie d'enregistrement d'audio, et les consommateurs et leurs pratiques d'audition de la musique. Ainsi, dans The MP3 as a cultural artefact ^[13] le lecteur est pressé à reconsidérer la simplification que le MP3 « affecte » la société. Plutôt, le MP3 fait ce qu'il était censé faire – éliminer les redondances, et parcourir des plus grandes distances plus souvent et avec moins d'endeavour.

Concernant la nature de la possession du MP3 en tant qu'objet, Knott ^[14] affirme que pour utiliser un MP3 nous avons besoin d'autres objets intermédiaires. Si ces objets qui stockent les MP3 cessent d'exister, les MP3 sont inutilisables, ce qui northward'est pas le cas avec les CD's ou les Vinyles. Les CD's et Vinyls existent indépendamment des objets qui sont utilisés cascade les écouter – ils ne sont pas stockés dans les objets intermédiaires mêmes. Knott appelle les MP3 des quasi-posessions – la possession complète du MP3 est difficile. Légalement par exemple, les utilisateurs sont prohibés de partager les MP3 pour des raisons de droits d'auteur. Pour cette raison, il souligne que les utilisateurs sont plutôt des stewards que des propriétaires. Sous cette métaphore, Knott souligne que les méthodes de consommation se sont transformés – plutôt de se concentrer sur la musique elle-même, les utilisateurs se focalisent sur la création de playlists et sur fifty'aggregating de la musique.

Le MP3 et les communautés virtuelles [modifier | modifier le code]

Pour comprendre le format MP3 d'united nations point de vue social il doit être placé dans le contexte du phénomène de 50'Net.

50'idée fondamentale d'interactivité et échange libre d'idées et de fichiers qui est intrinsèque à l'internet, a été extensivement exploitée dans le cas du MP3. En 1999, le site web Napster a été créé. Ce site était une plateforme pour 50'échange libre de morceaux de musique en format MP3. Dans des tels plateformes numérisées, des individus pouvaient trouver une grande gamme de ressources de musique à accès libre. Effectivement, ceci a créé une communauté virtuelle d'individus qui se sont réunis dû à leurs intérêts de consommation similaires ^[16] .

Ceci est le processus que les sociologues, notamment Kozinets, appellent re‒tribalization ou e‒tribalization ^[17] . En effet la technologie du MP3 et son awarding directe dans le domaine de la musique a eu l'effet subséquent de créer des diverses communautés virtuelles telles que Napster ou MP3.com qui se focalisent sur la musique. A cet effet, il y a maintenant united nations nombre extensif de sites web qui sont dédiées au transfert libre de musique où les utilisateurs peuvent échanger leurs fichiers de musique ^[sixteen] .

50'accroissement de l'influence des communautés virtuelles a aussi eu comme effet de développer le domaine de pensée dit de E‒Tribal Marketing ^[17] . Des reflexions dans ce domaine nuancent le comportement du consommateur dans 50'Âge de 50'Internet et suggèrent des considérations additionnelles nécessaires cascade concevoir des stratégies de Marketing plus modernes ^[18] .

Le MP3 et l'industrie musicale [modifier | modifier le lawmaking]

La chute des maisons de disque : 1995-2005 [modifier | modifier le lawmaking]

La création du format MP3 a fait basculer l'industrie musicale. Celui-ci a donné naissance à un modèle d'entreprise, business organisation model en anglais, qui exclut les maisons de disques et qui lie les artistes plus directement aux consommateurs ^[xix] . Les artistes, dont la plupart se plaignaient des schémas de paiement des maisons de disque ^[nineteen] , se sont servis du format MP3 et de l'internet pour vendre leur musique.

Ce phénomène de désintermédiation de la vente de musique a permis aux artistes d'être les principaux bénéficiaires des ventes de leur musique ^[20] . Quant aux consommateurs, ils ont approuvé cette nouvelle façon de se procurer de la musique. La vente des CD a chuté de twoscore,5 milliards de dollars en 1999 à 31,8 milliards en 2006 ^[21] . En 2014 pour la première fois, la vente de musique compressée a dépassé la vente des CD, qui représente alors seulement 48,5 % de office du marché ^[22] .

Les consommateurs ont changé de comportement automobile se procurer de la musique sur Cyberspace est rapide et nécessite peu d'effort ^[twenty] . Cette musique leur permet aussi d'organiser leur bibliothèque musicale et de créer facilement des listes de lecture, ce qui était beaucoup plus ardu à l'époque des CD ou des vinyls ^[23] .

Le MP3 et les magasins de musique en ligne [modifier | modifier le code]

À la fin des années 1990, à la suite de la prolifération des systèmes illégaux de partage de fichiers en peer to peer, des efforts ont été faits pour créer un système de distribution légal de musique numérique.

Plusieurs maisons de disques ont créé leur propre système d'abonnement en ligne ; ceci permettait aux consommateurs de télécharger un nombre limité de chansons qui se "périmaient" après un nombre de jours donné, où la musique achetée devenait illisible. Ces services northward'ont pas connu de succès commercial ^[24] . En effet, les consommateurs étaient habitués à acheter leur musique et à en disposer cascade toujours, sauf devastation du support. Une autre raison est que fifty'offre musicale était faible, les maisons de disques n'ayant pas confiance dans la sécurité sur Internet. Ainsi, la plupart des consommateurs trouvaient que le prix de l'abonnement northward'était pas justifié ^[25] .

En 2003, Apple (qui use le format MPEG4-ACC similaire au MP3) a créé l'iTunes Store. Ce dernier a permis aux consommateurs d'accéder à une offre légale à des prix abordables ^[26] . En 2004, Apple annonce que 2,5 millions de chansons sont téléchargées chaque semaine ^[27] . En 2008, l'iTunes Shop contrôlait 70 % du marché de musique numérique ^[26] .

Les principaux concurrents de l'iTunes Shop étaient les systèmes illégaux de partage en peer to peer ; ils ont donné naissance aux communautés virtuelles qui se distinguent chacune par leur connectivité et leur taille ; elles partagent toutes comme bespeak commun le rejet du droit d'auteur, considéré non pertinent par rapport aux buts des membres de ses communautés et n'est pas respecté ^[28] . Cependant, même en concurrence avec un service gratuit, l'iTunes a connu le succès auto il fournissait de la musique à partir d'une source sûre, rapide et sans publicité, contrairement aux programmes en peer to peer ^[27] . Il a même été suggéré que les chansons téléchargées par les systèmes de peer to peer servaient d'appel aux consommateurs qui finissaient par les acheter sur iTunes ^[29] .

L'industrie musicale actuelle [modifier | modifier le code]

Aujourd'hui, les maisons de disques ne jouent plus le rôle de détaillant de musique. Elles ont donné cette mission à différents services d'abonnement à la musique (modèle d'abonnement) ou à des magasins de musique en ligne (modèle de possession) et perçoivent une part des recettes ^[30] .

Ainsi les maisons de disques se focalisent sur l'interaction directe avec les consommateurs (sur leurs propres sites et les sites des artistes signés) pour comprendre les besoins des consommateurs. Elles font du marketing en ligne. C'est ce pouvoir promotionnel qui incite les artistes à signer avec des maisons de disques et de ne pas être indépendant ^[24] .

Utilisation [modifier | modifier le code]

La réduction de taille facilite le transfert et le stockage de données musicales sur de la matière numérique, tel qu'un disque dur ou une mémoire flash.

Il a également été largement mis en œuvre en diffusion numérique dans les récepteurs T-DMB Radio dont la spécification a été adoptée par l'ETSI en 2005 et qui est largement répandue en Corée du Sud. En effet, le MP3 appartient à la même famille de norme MPEG Audio que le MP2 MUSICAM utilisé en radiodiffusion numérique (TNT pour la télévision numérique de terre et T-DMB Radio). Un uncomplicated transcodage binaire du format "MP2 sound diffusé" en format "MP3 enregistré" peut ainsi être réalisé dans les terminaux T-DMB, autorisant donc la mise sur le marché de baladeurs/récepteurs audionumériques qui cumulent les fonctions de décodage audio MP2 (MUSICAM) et MP3.

Technique de codage [modifier | modifier le code]

Le taux de compression peut être augmenté en choisissant un débit binaire (en anglais bitrate ) plus faible. On considère en général qu'il faut au moins 160 ou 192kilobits par seconde (kbit/s) pour bénéficier d'une qualité audio adequate pour un morceau de musique. Au minimum, à viiikbit/s, le son est fortement altéré (bruits parasites, spectre « sourd »…).

• Ce format de données apply un système de pinch partiellement destructif :

1. Des regroupements de données identiques sont effectués afin de compresser sans perdre en qualité ;
2. Tout le spectre des fréquences audio n'est pas retransmis (par exemple, utilisation d'un filtre passe-bas raide dès 20kHz). Le signal est plus atténué pour les sons aigus que les graves et médiums ;
3. Les sons les moins perceptibles sont supprimés en priorité de façon que les dégradations soient les plus discrètes possibles ;
4. La compression au format MP3 exploite united nations modèle psychoacoustique d'effet dit de « masque » : si deux fréquences d'intensités différentes sont présentes en même temps, l'une peut être moins perçue que 50'autre selon que ces deux fréquences sont proches ou non. La modélisation de notre audition selon ce principe est au départ empirique, mais assez efficace. Elle exploite en outre les caractéristiques psycho-acoustiques de masquage temporel du filtre en sous-bande hérité du MUSICAM dans la mesure où les sons percussifs (pianoforte, triangle, batterie...) due north'engendrent aucun artefact perceptible de type pré-écho ;
5. Toutefois, si le taux de pinch est trop important, on peut être amené à faire ressortir certaines harmoniques de façon non attendue. Cela donne alors l'impression de bruits parasites et désagréables au milieu du son.

• Compresser un fichier musical provenant d'un CD audio au format MP3 réduit la qualité. Il suffit de faire plusieurs essais à différents taux de compression pour constater une baisse progressive de la qualité (plus la compression est forte, plus le son est dégradé). Une compression correspondant à 64kbit/s donne un son « enroué » et à 32kbit/s, un son médiocre de qualité « grandes ondes » ;
• Les termes commerciaux de « qualité CD » ou « qualité numérique » ne veulent rien dire. D'abord parce que le MP3 réduit la qualité (de façon plus ou moins perceptible) par son principe même. Ensuite, parce que « numérique » n'est pas united nations gage de qualité (en numérique comme en analogique il existe différentes techniques de qualités très différentes) ;
• On peut améliorer la qualité à débit moyen égal en utilisant united nations débit binaire variable au lieu d'un débit constant. Dans ce cas, les instants peu complexes (contenant peu de fréquences), comme les silences par exemple, seront codés avec un débit d'information plus faible. Par exemple 64kbit/s au lieu de 128, réduisant ainsi la taille totale du fichier tout en gardant une très bonne qualité lors des passages riches en harmoniques. 50'amélioration apportée est variable selon le morceau codé. Le codage en VBR peut néanmoins poser des problèmes de compatibilité avec certains lecteurs.

Les différents modes de pinch :

• CBR (Constant bitrate) : les bits par seconde sont constants (par exemple, en vitesse de lecture normal (×1), on a tout le temps 192 mille bits lus en 1 seconde), à tout instant pour la musique. À 128kbit/due south, lors des moments simples, la qualité est excellente auto le son perçu est pareil à de la musique compressée sans perte. À 128kbit/south, lors des instants complexes, la qualité sonore perçue est mauvaise à crusade d'un débit insuffisant ;
• VBR (Variable bitrate) : le débit varie plusieurs fois par seconde en vue de maintenir une qualité d'écoute théoriquement constante au sein de la musique. En général, pour de la musique non complexe, le débit est d'au moins 32kbit/s ;
• ABR (Boilerplate bitrate) : l'encodeur se sert d'un débit moyen et tolère des variations pas trop importantes autour dudit débit (± x %). C'est le compromis entre le CBR et le VBR (pas trop de qualité variable et united nations débit pas trop variable).

Taux de compression [modifier | modifier le code]

United nations taux de compression se calcule à partir d'un fichier non compressé, de mêmes caractéristiques [fréquence d'échantillonnage (kHz), quantification (nombre de bits) et nombre de canaux] que le fichier plus petit issu du codage. Un taux de compression de ten, signifie qu'un fichier de 40Mo non compressé donne un fichier compressé qui fait fourMo à la suite du codage (ten fois moins). Un taux de compression de 10, signifie qu'un fichier d'united nations débit de 706kbit/s donne un fichier compressé ayant united nations débit de 70,sixkbit/s.

Quelques taux de compression pour un son à ii canaux, 44,1 kHz, 16 $.25 (CD, i 411kbit/south) : 384kbit/due south (iii,67), 320kbit/s (iv,41), 256kbit/s (5,51), 192kbit/due south (vii,35), 128kbit/s (xi,0), 64kbit/s (22,0).
Quelques taux de compression pour un son à ane canal, 44,1kHz, 16 $.25 (706kbit/southward) : 48kbit/s (14,7), 40kbit/s (17,7), 32kbit/s (22,ane) | viiikbit/south (88).
Quelques taux de compression pour un son à two canaux, 48kHz, 16 bits (i 536kbit/s) : 320kbit/s (4,80), 256kbit/s (6,0), 224kbit/s (six,86), 192kbit/s (8,0).

Les débits ^[31] de données pour le MPEG-one Layer I , Ii et III  :

• Layer I  : 384kbit/s ;
• Layer II  : 160 à 256kbit/southward ;
• Layer III  : 112 à 128kbit/s.

La qualité sonore du fichier compressé dépend de fifty'algorithme psycho-acoustique utilisé par le codeur ainsi que des paramètres du codeur. Typiquement, les codeurs layer I utilisent united nations algorithme plus simple que Layer Ii et Layer III , d'où un besoin d'united nations débit supérieur pour l'obtention d'une bonne qualité sonore.

En considérant de bons codeurs, on obtient :

• Layer I codé à 384kbit/s, même avec ses algorithmes psycho-acoustiques simples, est meilleur que Layer Ii de 192 à 256kbit/southward ;
• Layer Ii codé de 160 à 192kbit/southward ;
• Layer Iii codé de 112 à 128kbit/s est équivalent au Layer Ii de 192 à 256kbit/south.

Les débits présentés ne sont pas équivalents du point de vue de la qualité, et les qualités ne sont pas forcément optimales. De plus, la qualité du codeur est un facteur of import. Ainsi, avec les premiers codeurs, il était généralement admis que 128kbit/s avec le Layer Iii n'avait pas un son excellent, mais tout juste raisonnable. La génération de codeurs actuels permet d'obtenir un son tout à fait right à 128kbit/south avec le Layer Three .

Qualité sonore perçue :

• Layer I  : excellent à 384kbit/s ;
• Layer Two  : excellent de 256 à 384kbit/due south, très bon de 224 à 256kbit/s, bon de 160 à 224kbit/due south ;
• Layer Iii  : fantabulous de 224 à 320kbit/s, très bon de 192 à 224kbit/south, bon de 128 à 192kbit/due south.

La stéréophonie a un débit exactement deux fois supérieur à la monophonie si la qualité est identique cascade ces deux modes d'écoute. Le style stéréo articulation diffère de la stéréo simple motorcar il ne code pas séparément les deux canaux gauche et droit si les informations sonores sont identiques, permettant united nations gain de qualité par rapport à la stéréo classique avec une même valeur de pinch. Le procédé de la stéréophonie est un codage dit différentiel de même type que celui utilisé pour la radiodiffusion en FM stéréo.

Balises [modifier | modifier le code]

En plus des données sound, le MP3 peut inclure des métadonnées descriptives, c'est-à-dire des données not-sound qui renseignent sur le contenu audio.

Parmi ces métadonnées, on peut notamment trouver le nom de l'auteur, le nom de 50'interprète, le titre du morceau, l'année de sortie, le nom de l'album, le genre musical, une analogy de la pochette d'anthology (celle-ci pouvant parfois occuper une office importante de la taille du fichier), les paroles de karaoké, etc.

Le format MP3 initial ne permettait pas de stocker des balises, tout au plus, il permettait de préciser certains paramètres sous forme binaires comme le fait que le morceau soit protégé ou not par le copyright ou le fait qu'il s'agisse d'un original ou d'une copie.

Le format ID3 a été conçu dans le simply d'inclure des métadonnées aux fichiers MP3 tout en assurant la compatibilité des fichiers avec les logiciels de lecture existants.

Licence [modifier | modifier le code]

Jusqu'au 27 avril 2017, le format MP3 était souvent perçu par l'utilisateur final comme une technologie gratuite (parce qu'il peut en effet coder ou décoder sa musique de manière tout à fait transparente). Néanmoins, cette technologie a fait l'objet de brevets et d'une licence commerciale. Mais depuis le 23 avril 2017, le format MP3 north'est plus soumis à licence ^[32] .

L'algorithme «MPEG-1 Layer III  » décrit dans les standards ISO/CEI IS 11172-3 et ISO/CEI IS 13818-3 était jusqu'en avril 2017 soumis à des redevances (droits commerciaux), en French republic à Philips (entreprise néerlandaise), TDF (entreprise française), France Télécom (entreprise française), IRT (entreprise allemande), Fraunhofer IIS (entreprise allemande) et Technicolor pour toute utilisation ou implantation physique (notamment sur les baladeurs MP3).

Il existe derrière le format un assez chiliad nombre de brevets, revendiqués par de nombreuses organisations ou sociétés, certains ayant european union une validité juridique incertaine. Tunequest en listait xx ^[33] , expirant entre 2007 et décembre 2017 aux États-Unis, engagement à laquelle le format est entré dans le domaine public (c'est-à-dire totalement libre de droits). Dans la mesure où les brevets logiciels ne due south'appliquent pas en Europe et dans de nombreux pays, la situation juridique était encore compliquée, et devait donc être analysée pays par pays.

Les logiciels implémentant le format MP3 peuvent eux-mêmes être écrits sous une licence libre ou non-libre, le statut du format (ouvert ou not) étant indépendant de celui du logiciel (libre ou propriétaire).

Depuis avril 2017, l'institut Fraunhofer reconnaît que tous ses brevets concernant le mp3 ont expiré ^[32] , le format devenant donc ouvert et libre de droits ^[34] .

Les programmes implémentant le format ne sont par contre pas forcément libres.

Qualité du son [modifier | modifier le code]

Des audiophiles et techniciens du son à 50'epitome de Neil Young dénigrent ce format qui dénature sensiblement le son ^[35] à un tel point qu'ils ne l'utilisent jamais ^[36] . À l'inverse, certaines expériences incluant des écoutes à l'aveugle en studio tendent à montrer la difficulté pour l'oreille humaine de distinguer une écoute CD d'une écoute MP3 faiblement compressée. Plus étonnant encore, des expériences comme celle de MusiClassics en 2009 ^[37] ont classé le format CD devant le MP3 320kbit/s mais derrière les AAC 192kbit/s et WMA 320bit/s. Le débat reste donc ouvert, et dans la majorité des utilisations à haute compression, la perte de qualité est souvent masquée par la faible qualité des équipements audio : baladeurs avec oreillettes (incluant également les téléphones portables, lecteurs audio et tablettes) ainsi que les haut-parleurs embarqués des ordinateurs portables.

Une des causes des a priori négatifs vis-à-vis du MP3 vient du fait qu'au début de son utilisation par le thou public (fin des années 1990), les utilisateurs encodaient leurs CD audio en MP3 le plus souvent avec un débit de 128kbit/s (le maximum en MP3 dans le Windows XP de Microsoft). De nos jours (2015), il est communément admis qu'une qualité sonore acceptable s'obtient à partir de 192 kbit/s. Le débit à 192 kbit/s est souvent considéré comme étant de bonne qualité, celui à 256 kbit/s de très bonne qualité et celui à 320 kbit/s d'excellente qualité ^[38] .

L'utilisation d'un débit variable (VBR) permet de mieux prendre en compte la complexité du signal sonore et améliore sensiblement la qualité du résultat. Un débit abiding n'est nécessaire que pour des cas d'utilisation très particuliers (streaming par exemple). Dans tous les cas, la qualité sonore d'un fichier MP3 varie de manière importante selon l'encodage employé (type d'algorithme, taux de pinch,etc.). Les fortes compressions (fichier à 64 ou 128kbit/due south par exemple) dénaturent fortement le point audio et sont plus adaptées à la voix (livres audio) qu'à la musique.

Le format MP3 a l'inconvénient de ne pas être adapté à l'encodage de morceaux enchaînés, par exemple les enregistrements en concert ou bien de musique classique. À la lecture, le passage d'united nations fichier MP3 au suivant provoque obligatoirement une coupure du son de quelques dixièmes de secondes. Cela est dû au données vides (padding) situées à la fin du fichier. La seule façon de réellement supprimer ce silence est de modifier la balise LAME MusicLength ^[39] qui indique la durée exacte du morceau en excluant les balises ID3 en fin de fichier.

Principaux logiciels permettant de créer des MP3 [modifier | modifier le lawmaking]

Sous Windows [modifier | modifier le code]

Sous Windows lorsqu'on dispose d'un CD audio et d'un lecteur CD sur un ordinateur, il suffit d'insérer le CD et de le lire avec le Lecteur Windows Media intégré au système d'exploitation et de cliquer sur l'onglet « Extraire » pour transformer les fichiers audio du CD. Néanmoins, jusqu'à la version 9, le lecteur Windows Media était réglé par défaut pour encoder les fichiers au format WMA, il fallait alors modifier les options de codage dans Outils/Options, onglet Extraire la musique, et passer outre le bulletin d'avertissement sur les défauts du codage MP3. À partir de la version 10, Windows Media Player encode par défaut en MP3.

Le codeur MP3 du Lecteur Windows Media est présent depuis la version pour Windows XP, auparavant il fallait installer un logiciel encodeur externe.

Il existe des logiciels plus spécialisés offrant plus d'options et une meilleure qualité d'encodage (principalement grâce au logiciel encodeur LAME) tels que :

• CDex,
• WinLame,
• EAC,
• et d'autres.

Sous Bone Ten [modifier | modifier le code]

Lorsqu'on dispose d'united nations CD sound et d'un lecteur CD sur un ordinateur sous OS X ou Mac Bone 9, il suffit d'insérer le CD et de le lire avec le lecteur QuickTime intégré au système. Le contenu du CD est visible et les fichiers peuvent très facilement être extraits par un glisser-déposer avec la souris. Le fichier obtenu est au format AIFF et peut être lu avec QuickTime et codé avec n'importe quel codeur MP3. Le logiciel iTunes offre des possibilités de conversion d'un format à united nations autre, mais ne prend pas en accuse les formats ouverts les plus connus.

Cascade un encodage LAME on pourra par exemple utiliser XLD ^[40] ou, en interaction avec iTunes, l'application iTunes-LAME ^[41] .

Sous UNIX (GNU–Linux, *BSD, etc.) [modifier | modifier le code]

• Grip : permet de ripper un CD audio en MP3 (conçu pour fifty'environnement graphique GNOME, d'où le « G »).
• k3b : permet de ripper united nations CD audio en mp3 (conçu pour fifty'environnement graphique KDE, d'où le « Thou »).
• LAME : crée des mp3 à partir de fichiers audio. Interface en ligne de commande. Utilisable avec ou sans options (ex: tags ID3 possibles).
• XCFA : capable de coder en variable bitrate.

Principaux logiciels adaptés à la lecture des MP3 [modifier | modifier le code]

Sous Windows [modifier | modifier le code]

Media Player Classic, VLC, Groove Music, Windows Media Player, iTunes, RealPlayer, GoldWave, Brazenness, Winamp, Foobar2000, KMPlayer, Zinf, musikCube, BSplayer, Konvertor, XnView, MediaMonkey, MusicBee, etc.

Sous Bone X [modifier | modifier le code]

• iTunes, VLC, Brazenness, Audion iii, QuickTime, RealPlayer, Amadeus II , SoundEdit, Sound Studio, Peak, etc.

Sous GNU–Linux [modifier | modifier le code]

• Xmms, Audacity, Amarok, JuK, Mind, Rhythmbox, Banshee, VLC, Exaile, Zinf, Mplayer, etc.

Sous Android [modifier | modifier le lawmaking]

• VLC, Google Music et la plupart des lecteurs de musique integrés aux appareils.

Matériels adaptés à sa lecture [modifier | modifier le lawmaking]

• Les ordinateurs : via des logiciels (voir plus haut).
• Les baladeurs numériques : ils permettent d'écouter partout des fichiers MP3 stockés en mémoire.
• Les lecteurs de CD MP3 : portables ou non, ils permettent d'écouter des fichiers MP3 stockés sur des CD.
• Les disques durs multimédia : la plupart disposent de cette fonctionnalité; les autres ne le supportent pas pour ne pas payer la licence.
• Des lecteurs de DVD ou DVD / DivX : portables ou non, ils peuvent souvent lire des fichiers MP3 sur des CD ou DVD.
• Des récepteurs de radio ou de télévision, analogiques récents et numérique DAB: ils peuvent parfois lire (et même de plus en plus souvent enregistrer) des fichiers MP3 sur des cartes mémoires flash et/ou périphériques de stockage USB.
• Des consoles de jeux récentes : comme la PSP, PS3, PS4 ou la Xbox 360.
• Des téléphones portables récents; seuls ceux se voulant très « simples » ne le font pas à l'heure actuelle.
• Des appareils de technologies des musiques amplifiées récentes. Comme les chaînes HiFi et tous ses dérivés via une platines CD ou DVD et/ou des cartes mémoires flash et/ou périphériques USB et/ou un réseau.

Autres solutions [modifier | modifier le code]

La popularité du format MP3 a rapidement conquis de nombreux utilisateurs à partir de la seconde moitié des années 1990 tant par sa facilité d'utilisation que par le fait que cascade la première fois, elle permettait de transmettre de l'data multimédia par Cyberspace.

Toutefois dès 2013, le MP3 accuse son âge (par exemple, la dernière version de l'encodeur LAME date d'octobre 2017 ^[42] ), et des formats plus récents sont désormais proposés (opus), offrant un rapport qualité sonore/poids du fichier plus intéressant, grâce à un algorithme plus efficace que celui du MP3.

Notes et références [modifier | modifier le code]

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2. ↑ (en) Iben Have et Birgitte Stougaard Pedersen, Digital Audiobooks : New Media, Users, and Experiences, New York (NY) et Oxon (Uk), Routledge, 2016, 176p. (ISBN978-ane-317-58807-8, lire en ligne), p. 66
3. ↑ (en) «The audio/mpeg Media Blazon », Request for comments n^o  3003, novembre 2000.
4. ↑ (en) «A More Loss-Tolerant RTP Payload Format for MP3 Sound », Request for comments due north^o  5219, février 2008.
5. ↑ ^{a b c et d} (en) Jonathan Sterne, MP3: The meaning of a format, Lisa Gitelman, 2012, 360p., p. 92
6. ↑ (en) «from AT&T to Nokia, a continuous focus on industry innovation and scientific exploration. », sur bell-labs.com (consulté le 23 avril 2017)
7. ↑ ^{a et b} (en) Nicholas Economides, The Limits and Complication of Organization, New York, Russel Sage Foundation Press, 2005 , « Telecoummunications Regulation: An Introduction »
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10. ↑ Y.F. DEHERY, et al. (1991) A MUSICAM source codec for Digital Audio Broadcasting and storage Proceedings IEEE-ICASSP 91 pages 3605-3608 May 1991
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31. ↑ sur le site de Fraunhofer-Gesellschaft
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33. ↑ «A Large List of MP3 Patents (and supposed expiration dates) », par tunequest, 26 février 2007, consulté le ane^er mai 2010.
34. ↑ MP3 est officiellement libre de droits, sur developpez.com du 2 mai 2017, consulté le 4 décembre 2018
35. ↑ [PDF]La compression audio numérique, sur emc.fr, consulté le four décembre 2018
36. ↑ Page non trouvée le 4 décembre 2018, sur tomsguide.fr
37. ↑ «La musique compressée est-elle plus agréable à l'oreille ? », sur numerama.com, 14 septembre 2009 (consulté le 17 juin 2017)
38. ↑ Quels formats sound ? avec ou sans compression ?, sur musiciens.biz
39. ↑ (en)MusicLength, sur mp3-tech.org
40. ↑ (en) «X Lossless Decoder: Lossless sound decoder for Mac Bone X »
41. ↑ (en) «iTunes-LAME encoder »
42. ↑ The LAME Project lame.sourceforge.net consulté le 1er décembre 2018

Voir aussi [modifier | modifier le lawmaking]

Articles connexes [modifier | modifier le code]

• Baladeur numérique
• CDex
• FLAC
• LAME : compresseur MP3 Open up Source
• LRC : format permettant de faire du karaoké à base de MP3
• mp3PRO
• MPEG
• Ogg Opus
• Advanced Audio Coding
• Musique numérisée

Liens externes [modifier | modifier le code]

• (en) MP3'Tech, présentation technique de MP3, par Gabriel Bouvigne, développeur de LAME.
• (en) mp3licensing.com mp3, mp3PRO and mp3surround Patent and Licensing Information , par Thomson
• Le format Ogg Vorbis est-il meilleur que le format mp3 ? Comparatif des formats MP3 et Ogg Vorbis

Comment Calculer La Taille D'un Marché,

Source: https://fr.wikipedia.org/wiki/MP3

Posted by: campbellshotere.blogspot.com

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